Dados do Trabalhos de Conclusão

UNIVERSIDADE ESTADUAL DE LONDRINA
LETRAS (40002012012P8)
De gregos a baianos: canção, literatura e teatro nas tramas rapsódicas de Maria Bethânia.
RENATO FORIN JUNIOR
TESE
30/05/2017

A tese toma como objeto a obra da intérprete Maria Bethânia, mais especificamente a forma que ela concebeu junto do diretor Fauzi Arap entre os anos 1960-1970 e refinou ao longo de cinco décadas de trajetória artística, com diferentes encenadores: o “espetáculo de música teatralizado”. O roteiro destes shows é pensado a partir da minuciosa organização intertextual de fragmentos literários e canções. Tal dramaturgia, feita de quadros sucessivos, dialoga com signos de várias naturezas durante a realização cênica. Estes dados nos levam – a despeito da crítica – a destacar a essência teatral da forma e servem de base para nossa principal hipótese: o espetáculo de música teatralizado de Maria Bethânia anuncia no Brasil características da cena contemporânea, que se tornariam paradigmáticas nos palcos a partir dos anos 1980. Para comprovar a proposição, analisamos trechos de vários shows da intérprete à luz da teoria do drama, sem perder de vista os estudos de literatura e oralidade. Nossa principal base teórica é o francês Jean- Pierre Sarrazac, para quem a “rapsódia” regressa da ancestralidade grega para se transformar em uma das qualidades peculiares do drama moderno e contemporâneo. Assim, o texto teatral torna-se um jogo de construção a partir de colagens e montagens, e o autor é uma espécie de engenheiro que organiza esses elementos – exatamente como ocorre na obra de Bethânia. Adotamos ainda outros conceitos como o transbordamento, a poeticidade, o teatro dos possíveis, a fragmentação, o drama-da- vida, o íntimo, a (crise da) mimesis, o metateatro e o trágico (do) cotidiano, sempre tendo como norte a pertinência à obra da intérprete baiana. Antes, nossas reflexões centram-se sobre o fenômeno da canção popular brasileira. Lançamos a possibilidade de compreendê-la como um lugar de reencontro entre filosofia e poesia, estas instâncias segregadas pelo racionalismo de Platão. O filósofo condena a textura performativa da palavra poética e a conduz ao silêncio ocidental. A partir destes argumentos – e tomando como referência a transformação de um dos primeiros mitos femininos da voz, as sereias –, estabelecemos uma ponte sincrônica entre o Brasil e a Grécia Arcaica (mitopoética, não contaminada pelo logocentrismo insonoro). Nossa proposta é compreender a cultura brasileira a partir da rapsodização, cuja marca é a mistura, a amálgama, a heterogeneidade – na linha da Antropofagia e do Tropicalismo. Nossos intérpretes são neorrapsodos: como os antigos poetas gregos, elaboram obras autorais a partir da costura (“rhaptein”, em grego, significa “costurar”) de múltiplos textos-tecidos e realizam-nas plenamente em uma performance interartística.

Teatro Contemporâneo;Rapsódia;Maria Bethânia;Música Popular Brasileira
Cette thèse a comme objet l’oeuvre de l’interprète Maria Bethânia, en particulier la forme qu’elle a conçue à l’aide du directeur Fauzi Arap entre les années 1960-1970 et a développé au cours de cinq décennies de parcours artistique, avec des différents metteurs en scène : le « spectacle de musique théâtralisé ». Le scénario de ces concerts est envisagé, d’après une minuteuse organisation intertextuelle, de fragments littéraires et de chansons. Une dramaturgie comme celle-ci, faite de cadres successifs, dialogue avec des signes de plusieurs natures pendant la réalisation scénique. Ces donnés nous mènent – en dépit de la critique – à mettre en évidence l’essence théâtrale de la forme et servent de base pour notre principale hypothèse : le spectacle de musique théâtralisé de Maria Bethânia annonce dans le Brésil des caractéristiques de la scène contemporaine, qui deviennent paradigmatiques dans le théâtre à partir des années 1980. Pour attester la proposition, on a analysé des extraits de plusieurs concerts de l’interprète à la lumière de la théorie du drama, sans perdre de vue les études de littérature et d’oralité. Notre principale base théorique est le français Jean-Pierre Sarrazac, selon qui la « rhapsodie » revient de l’ancestralité grecque pour devenir une des qualités spéciale du drama moderne et contemporain. Donc, le texte théâtral se convert dans un jeu de construction à partir de collages et de montages, et l’auteur est une sorte d’ingénieur qui organise ces éléments – exactement comme on atteste chez Bethânia. On a adopté encore d’autres concepts comme le débordement, la poéticité, le théâtre des possibles, la fragmentation, le drama-de- la-vie, l’intime, la (crise de la) mimesis, le métathéâtre et le tragique (du) quotidien, toujours en ayant comme référence la pertinence à l’oeuvre de l’interprète baiana. D’abord, nos réflexions se dédient au phénomène de la chanson brésilienne. On a inauguré la possibilité de la comprendre comme un lieu de rencontre entre la philosophie et la poésie, celles-là des catégories isolées par le rationalisme chez Platon. Le philosophe condamne la texture performative du mot poétique et le mène vers le silence occidental. D’après ces arguments – en prenant comme référence la transformation d’un des premiers mythes féminins de la voix, les sirènes – on établit un rapport synchronique entre le Brésil et la Grèce Archaïque (mythopoétique, pas contaminée par l’égocentrisme insonore). On propose de comprendre la culture brésilienne d’après la rhapsodisation, dont le trait et le mélange, l’amalgame, l’hétérogénéité – aux modèles de l’Antropophagie et du Tropicalisme. Nos interprètes sont des néorhapsodes : bien que les anciens poètes grecs, ils élaborent ses oeuvres d’accord avec la couture (“rhaptein”, en grec, veut dire “couturer”) de plusieurs textes-tissus et les réalisent pleinement dans une performance interartistique.
héâtre Contemporain;Rhapsodie;Maria Bethânia;Chanson Brésilienne
1
380
PORTUGUES
UNIVERSIDADE ESTADUAL DE LONDRINA
O trabalho não possui divulgação autorizada

Contexto

LITERATURA COMPARADA
INTERMEDIALIDADES E NOVAS FORMAS ARTÍSTICAS
Estudos de dramaturgia moderna e contemporânea

Banca Examinadora

SONIA APARECIDA VIDO PASCOLATI
DOCENTE - COLABORADOR
Sim
Nome Categoria
SONIA APARECIDA VIDO PASCOLATI Docente - COLABORADOR
FREDERICO AUGUSTO GARCIA FERNANDES Docente - PERMANENTE
Alexandra Moreira da Silva Participante Externo
EDILENE DIAS MATOS Participante Externo
DIEGO EMANUEL GIMENEZ CELANO Pós-Doc

Financiadores

Financiador - Programa Fomento Número de Meses
FUND COORD DE APERFEICOAMENTO DE PESSOAL DE NIVEL SUP - Programa de Demanda Social 37

Vínculo

Colaborador
Instituição de Ensino e Pesquisa
Ensino e Pesquisa
Não